民族樂器笙呼舌音與氣流吞吐演奏技巧

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　　笙的演奏技巧非常豐富，其中呼舌的演奏技巧獨(dú)具藝術(shù)魅力。呼舌是依據(jù)笙簧吹吸都能發(fā)音的原理產(chǎn)生的一種特有技法。五十年代，笙演奏家胡天泉、閆海登等人經(jīng)過不懈探索，將這一新技巧運(yùn)用于個(gè)人的創(chuàng)作和演奏，獲得成功，極大地豐富了笙的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　呼舌，是演奏者用均勻而微顫的呼吸力量，使樂器發(fā)出柔和而具有顆粒狀的波浪音，其音響效果近似弦樂器的抖弓。吹奏這一技巧時(shí)，必須始終保持正常的鼻呼吸狀態(tài)，咽喉肌肉放松，舌頭懸空，盡量向后縮成團(tuán)形，打開縫做含水漱口的動(dòng)作；同時(shí)舌根向后收縮，將喉嚨打開，使整個(gè)口腔至喉頭部位向周圍擴(kuò)張（喉嚨下降），氣流被吸入。舌根向前移動(dòng)的同時(shí)，喉臂向內(nèi)收縮（喉結(jié)上升），迫使氣流呼出口外。運(yùn)用舌根前鼓后抽交替和咽喉來回?cái)U(kuò)張收縮交替兩者相結(jié)合的力量，牽動(dòng)整個(gè)舌頭在口腔內(nèi)有節(jié)奏地急速伸縮，構(gòu)成口內(nèi)氣流的頻繁進(jìn)出。

　　呼舌技巧的最大特點(diǎn)是口腔內(nèi)使用“來回氣”（不通過肺部）與鼻呼吸（通過肺部相分離），二者各引其“道”，互不干擾；即用喉頭、舌頭的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)，使氣流在口內(nèi)作極快速的吞吐交替，鼓動(dòng)簧舌發(fā)音。因此，呼舌又有“喉舌”之稱。

　　由于呼舌的氣息來源不是直接依靠肺部擴(kuò)張與收縮供給，而僅僅靠口腔內(nèi)舌、喉的抽動(dòng)所獲得，所以，比其它口內(nèi)技巧的氣息流量要少得多，音量也比較小。

　　在氣流吞吐的口腔范圍內(nèi)，空間的擴(kuò)張范圍和舌根的前后伸縮距離反差愈大，則吸入或呼出的氣息愈多，樂器發(fā)出的聲音亦愈響。相反，如果口腔空間狹小，舌的伸縮動(dòng)作不大，則吸入或呼出的氣息必然相應(yīng)地減少，因而發(fā)出的聲音也就比較微弱。倘若需要加強(qiáng)聲音的力度時(shí)，便要最大限度地調(diào)動(dòng)有關(guān)器官（舌、腮、喉、唇）的活動(dòng)能量，以便獲得更多的氣息。呼舌練習(xí)應(yīng)注意：①盡量保持舌的松弛狀態(tài)，避免僵硬，舌向前后移動(dòng)時(shí)，舌尖不要觸及前方的上下門齒和上顎，應(yīng)將舌根兩側(cè)邊緣與臼齒面的摩擦減少到最低程度，以便保持舌運(yùn)動(dòng)的最大靈活性。②還要防止舌根與軟腭貼得太緊，不然將會(huì)導(dǎo)致舌頭過分緊張，從而影響伸縮的速度，這樣發(fā)出來的聲音既顯得笨拙，同時(shí)也缺乏彈性。③禁忌鼓腮，以免影響演奏形象。同時(shí)還要防止嘴出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，避免造成氣息的浪費(fèi)，以便保證有效的氣源。

　　呼舌音運(yùn)用樂曲中，根據(jù)旋律所表達(dá)的不同情緒，不同風(fēng)格，常常配以輕、重、緩、急不同的“打指”，猶如綠葉紅花之趣，畫龍點(diǎn)睛之妙。

　　呼舌技巧，由于其音響具有恬靜、清幽、甜美、華麗等特點(diǎn)，最適于表現(xiàn)大自然的絢麗景色，刻畫樂曲中盡善盡美的意境。呼舌多用于散板或優(yōu)美抒情的慢速旋律。用在表現(xiàn)諸如彩旗招展，麥浪翻滾、田園寧靜、山霧蒙蒙、小溪流淌、鳥羽抖動(dòng)等富有詩情畫意的音樂段落，其表現(xiàn)力就更具獨(dú)到之處。

　　例如：《鳳凰展翅》片段引子中，短短幾小節(jié)的呼舌“唏噓”之聲，將百鳥之王——鳳凰輕輕抖動(dòng)羽翼展翅欲飛的優(yōu)美姿態(tài)，描繪得惟妙惟肖。

　　練習(xí)呼舌時(shí)，也可不借助樂器，只將唇縫打開，運(yùn)用漱口動(dòng)作，口內(nèi)便會(huì)發(fā)出清晰可聞的快速氣息。氣息越大越快，結(jié)合到樂器上發(fā)出的碎音就越響越密。

　　為了獲得滿意的呼舌效果，還必須注意樂器的維護(hù)，應(yīng)嚴(yán)防笙腳與笙桿連接處漏氣，并且要及時(shí)為簧片“敖緣”，使簧舌振動(dòng)靈敏度永遠(yuǎn)處于最佳狀態(tài)，否則，演奏起來會(huì)很費(fèi)氣息，甚至還可能出現(xiàn)有些音能“呼”出，而另一些音則“呼”不出來的音響不平衡情況。只有把口腔動(dòng)態(tài)和樂器維護(hù)做到良好統(tǒng)一，才能吹奏出高質(zhì)量的呼舌音。