為了使拖長的單音在演奏上避免其表情呆滯、毫無變化、沒有生氣、不靈活、單調乏味等缺陷。長顫音的演奏，要求速度上要快，節奏上要很勻整，技術上要豪不間斷，效果要保證清晰明確。只有在這樣的條件下演奏出來的顫音，才能給人以悅耳動聽的感覺。否則，它的演奏將會有缺陷與不足。真正演奏長顫音時，是以越快、越密、越勻、越清晰越好。長顫音的演奏不但有上述優點，而且還把此段樂曲推向了一個高潮.

長顫音有兩種演奏處理方法；一種是一開始就快打顫音，一 種是開始先慢打，然后逐漸加快。至于長顫音是先慢打然后再逐漸快打好呢?還是一開始就打得很快樂好呢？卡爾?弗萊什在《小提琴演奏藝術》中談到 “震音的起奏如突然地加速，則給人以一種不舒服的感覺……開始速度慢，然后逐漸加快的震音，則效果較好。”這是一種就顫音技術論顫音技術的說法。 很難想象，當我們在樂曲中，不管樂曲的內容、性質和情趣，凡遇顫音，一概先慢后快地打，那將會給聽眾留下怎樣的印象呢？ 打個比方說吧!這就好像演戲時，不論什么角色都畫上一副同樣的臉譜一樣，這是不切合實際的。那么，究竟應該怎樣處理呢？下面我們就來討論一下：

　　　　音樂作品的不同內容，決定著演奏技巧的不同處理方法， 一般說來，在情緒較為激昂的樂句中岀現顫音時，一開始就要演奏得很快，方顯得激情滿懷。例如莫扎特《G大調第三協奏曲》中的顫音例子就屬于這一種。在樂曲的高潮處出現顫音時，也要一開始就快打，方能造成激動人心的氣勢。例如貝多芬《D大調小提琴協奏曲》第三樂章中，與輕快活潑的樂句聯系在一起的顫音，演奏時也要一開始就快打，方能造成輕松歡快的氣氛.例如莫扎特《G大調第三協奏 曲》的第三樂章回旋曲快板中：

 在緬懷深情的樂句中，顫音的演奏方法要先慢然后逐漸加快地打。例如何占豪、陳鋼的小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》中的華彩樂段之顫音就以先慢打然后逐

漸加快為好。