弓的運行要呈平面，這不僅是為了在演奏時不碰其他的弦， 而且只有平面運弓，弦才能夠始終做有規(guī)律的振動，也只有這樣的演奏，發(fā)音效果才能好。因此，平面運弓是保證發(fā)音優(yōu)質(zhì)的重要因素之一。

對于演奏雙弦來說，平面運弓更為重要，因為平面運弓是保證雙弦發(fā)音均勻的重要因素.如果運弓不能始終呈一平面，那么在演奏雙弦時，時而雙弦響，時面單弦響，或是時而此弦響，時而此弦弱，時而彼弦響，時而彼弦弱。這都是不符合演奏雙弦的技巧要求的。

由上可知，在演奏時弓行平面是很重要的。

在小提琴上運弓演奏時，總的來說可分為七個運弓平面：四 條弦上，毎條弦各有一個運弓平面，三對雙弦，即分別為GD、 DA、AE各為一個平面。總共為七個平面。這七個平面中，第一個平面都要有與之相適應的平面運弓動作，而掌握這一運弓平面位置的.一般說來主要是由上臂位置決定的。四個單音平面由 G弦經(jīng)D、A到E弦時、是上臂逐漸降低的動作完成的，由E 弦經(jīng)A、D到G弦時，是上臂逐步抬高的動作完成的。三個雙弦平面的道理相同，這里就不再贅述了。

總之，在演奏小提琴時，右臂要有與七個平面相適應的七個位置，只有熟練地掌握好這七個位置，發(fā)音才能優(yōu)良，否則，當 學者在演奏中遇到復雜的換弦或拉和弦時，將會困難重重，力不從心。

訓練換弦平面位置的練習很多，現(xiàn)僅舉幾個較典型的。例如： 馬扎斯《小提琴練習曲七十五首》中第十一及二十五課，克萊采爾 《小提琴練習曲四十二苜》中第七、八、九、十、二十四等課，頓 特《小提琴練習曲與隨想曲二十四首》（作品3S）中第三、十、十 八課以及各種雙弦練習曲及和弦練習曲，他們都是極好的材料.