連弓是一種常用的重要弓法。是四種基礎(chǔ)弓法之一,連弓要 在一弓內(nèi)奏出兩個(gè)以上的音符，在一條弦上演奏連弓是較為容易 的,學(xué)者不妨一試便知，但連弓經(jīng)常發(fā)生在兩根弦、三根弦或四根弦上。這就需要我們著重地研究一下連弓的換弦問(wèn)題。連弓換弦時(shí)，運(yùn)弓動(dòng)作要圓滑，切忌生硬。當(dāng)弓子從甲弦換到乙弦時(shí), 要使弓毛從甲弦逐漸靠近乙弦，然后到達(dá)乙弦，這種換弦動(dòng)作與演賽和弦的換弦動(dòng)作完全相反，不是猛然一下子完成換弦，而是逐漸貼近，動(dòng)作要小，演奏效果要拉得圓滑流暢，同時(shí)每個(gè)音的發(fā)音還要求清楚而不模糊.

１.肩關(guān)節(jié)換弦：在演奏音階及分解和弦時(shí)，其換弦動(dòng)作是由肩關(guān)節(jié)即上臂的 上抬與下落的動(dòng)作完成的。此時(shí)，如果用手腕或下臂動(dòng)作換弦，則每一換弦出一個(gè)不應(yīng)有的重音。

分解和弦:

在演奏第三條弦或第四條弦的連弓分解和弦換弦時(shí)，也是用 肩關(guān)節(jié)，即用上臂的上抬與下落換弦.例如莫扎特《第三小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的華彩樂(lè)段中：在演奏時(shí)換弦與運(yùn)弓動(dòng)作也要分工合作，上臂做逐漸上 抬與逐漸下落的換弦動(dòng)作，與此同時(shí)下臂操運(yùn)弓動(dòng)作。

2.肩關(guān)節(jié)與肘關(guān)節(jié)先后應(yīng)用的換弦。

在演奏全弓上弓時(shí)，上半弓部位內(nèi)換弦動(dòng)作應(yīng)由肩關(guān)節(jié)即上 臂的上抬與下落的動(dòng)作完成，下半弓內(nèi)的換弦動(dòng)作應(yīng)由肘關(guān)節(jié)的下臂轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作完成，例如莫扎特《G大調(diào)第三協(xié)奏曲》的華彩樂(lè)段中：

3.腕關(guān)節(jié)及肘關(guān)節(jié)先后應(yīng)用的換弦

在練習(xí)兩條弦的反復(fù)連弓換弦時(shí)，在中弓到弓尖部位換弦要 用手腕.在中弓到弓根部位換弦要用肘關(guān)節(jié)，即用下臂的里外轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作換弦。

上例在演奏時(shí)要盡量少用弓，換弦時(shí)弓毛與二弦之間轉(zhuǎn)換要盡可能地坡度小些，總之，無(wú)論任何種類(lèi)的連弓換弦，都要求動(dòng)作要呈孤形而不可呈角形，動(dòng)作要小，小到幾乎看不出的程度，而不可大。要逐漸地?fù)Q過(guò)弦去，而不要突然間地?fù)Q弦動(dòng)作。

學(xué)者在遇不同情況時(shí)，要首先根據(jù)上述原則進(jìn)行具體分析， 然后再進(jìn)入練習(xí)或演奏，才能避免那種不動(dòng)腦筋地盲目練習(xí)。先分析，然后再進(jìn)入練習(xí)必然逬步快，不分析就練必然進(jìn)步慢.