在鋼琴演奏中，一般說(shuō)來(lái)，演奏和弦都要同時(shí)發(fā)音.在小提琴的演奏中則正相反，和弦分奏，大家所公認(rèn)。這是因?yàn)樾√崆俚那俅a是弧形的，四條弦不在同一個(gè)平面上。而弓毛卻是繃緊為一條直線。因此，在小提琴上演奏和弦，必然是分奏。　

1.三音和弦奏法對(duì)于快速中的三音和弦奏法，原來(lái)是持不同觀點(diǎn)的.有些小提琴演奏者認(rèn)為三音和弦要同時(shí)發(fā)音，主張將弓毛平面以加倍的力量壓在弦上，把三條弦由本來(lái)的不呈一個(gè)平面，壓到一個(gè)平面上來(lái)演奏.為達(dá)此目的，弓與弦的接觸點(diǎn)要靠近指板，這樣演奏的優(yōu)點(diǎn)，是三音和弦能夠同時(shí)發(fā)音。缺點(diǎn)是由于用加倍的力量壓弦， 其演奏效果必然導(dǎo)致發(fā)音粗糙，尤其是在音頭處要發(fā)出“咔咔” 的聲音.如若注意發(fā)音效果的美好，就很容易只剩下兩條弦發(fā)音.

還有一種方法是：三音同時(shí)演奏時(shí)，借運(yùn)弓的柔韌抱住三條弦，少用力，多用弓，弓與弦的接觸點(diǎn)要靠近指板，把三音和弦的中間那條弦抹過(guò)去使弓毛同時(shí)接融三條弦，這種演奏三音和弦的方法，用皮弦時(shí)較好，因皮弦較為柔軟。若用鋼弦則顯得很難， 因鋼弦較為銅硬，運(yùn)用此種方法奏帕格尼尼《第二十四首隨想 曲》及維奧當(dāng)《第四協(xié)奏曲》之連續(xù)三音和弦時(shí)會(huì)顯得很方便.

另一種快速三音和弦的演奏方法，采取弧線換弦與平面運(yùn)弓 相結(jié)合的方法，先奏低音與中音，然后很快的轉(zhuǎn)向中音與高音由F弓的這一轉(zhuǎn)換平面，是在一瞬間完成的，所以它的實(shí)際演奏 效果，極其近似三音同時(shí)發(fā)音.雖然從理論上講其發(fā)音是有先有 后，但給人造成的感覺(jué)卻與三音同時(shí)發(fā)聲相仿佛.在用這種方法 演奏三音和弦的時(shí)候，運(yùn)弓不需多加力，與拉雙音相同就可以 了。因此，避免了前者發(fā)音粗糙的弊病，可見(jiàn)這一演奏快速三音 和弦的方法是非常值得推薦的.

　2.四音和弦奏法四音和弦奏法與慢速三音和弦的奏法相同.不同的是三音和弦在三條弦上演奏，四音和弦在四條弦上演奏.

　演奏方法：換弦要用上臂有棱角地從低音雙弦突然換到高音 雙弦演奏之。注意低音雙弦要同時(shí)均勻地發(fā)音.高音雙弦也要 同時(shí)均勻地發(fā)音.為此，上臂換弦動(dòng)作的突然性和有棱角是很重要的。上弓演奏和弦奏比下弓演奏和弦更難一些.因?yàn)樵诠獠课?的換弦角度要比在弓根部位的換弦角度大得多.而換弦角度大又 容易引起在換弦時(shí)運(yùn)弓速度的減慢或停頓，從而造成上弓和弦的斷開(kāi)感。因此，在用全弓演奏上弓和弦時(shí)，要注意弓子必須毫不間歌地運(yùn)行.越是在換弦時(shí)，越要注意這一點(diǎn)。