當我們在小提琴上演奏和弦的時候，要使人聽起來感到很和諧，即要在以十二平均律為基礎(chǔ)的條件下，各和音聲部接近于純 律，只有這樣才算是音準了。那些把和弦演奏得難聽到粗雜刺耳 程度的效果，是使人聽著很難忍受的。很明顯，那就說明音不準了。

演奏和弦的音準方法是：

旋律聲部要以十二平均律為基礎(chǔ)，和弦部分的音要以接近于純律為準。即要聽著很和諧。例如布魯赫《小提琴協(xié)奏曲》第一樂章：

  他的音準方法是上聲部要以十二平均律為基礎(chǔ)，和弦各音 的演奏要接近于純律。即演奏效果要非常融合悅耳。

在純屬和聲的進行中，要更多的傾向于純律，才會使人感到悅耳動聽。例如帕格尼尼《第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂章中之減 七和弦的進行。

 含有空弦音的和弦應(yīng)以純律為準，即要達到非常和i皆的程 度，例如鈴木《小提琴教材》第二冊第九首《加沃特舞曲》選自《迷 娘》托瑪斯作曲：他的音準方法是1指升F音要略低于作為導(dǎo)音時的升F 音位置，使與空弦A相融合。這個和弦只有在演奏得很和i皆時才 動聽。最后一個和弦最高音G要與G空弦對準，B音要與D空 弦非常和諧，這個和弦撥奏起來效果才會和諧動聽。又如布魯赫《g小調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章：此例中的音準方法是各和弦要以空弦音為根據(jù)，更多的傾向于純律為準，最明顯的是降E音的音高要以與空弦G相融合 為準。

撥奏和弦時的音準問題是常常被某些演奏者忽視的，以致其 發(fā)音效果不好，聽到了破碎的程度。需提起學(xué)習(xí)者注意，例如有些樂曲中就有與鋼琴配合得效果很好的撥奏和弦，如果把這些和弦 都撥奏得很和諧準確，那將是一段非常悅耳扣人心弦的音樂呵!