小提琴是西洋樂器，對各種音樂都有很強的表現(xiàn)力和模仿力，拉小提琴需要有洋味，但拉中國樂曲時則需要有中國的鄉(xiāng)土味。那么怎樣才能拉出土味呢？筆者認(rèn)為主要是在滑指上。

關(guān)于小提琴滑指的說法有很多，筆者認(rèn)為比較貼切的是“首滑指”和“尾滑指”。所謂首滑指是在順指換把的情況下，要把原把位按住的手指滑到新把位后再按下一個手指，尾滑指則是把新把位的手指按住了再滑到新把位。一般情況下，拉外國樂曲要用首滑指，尤其是拉古典樂曲，盡量不要聽出滑音，如果滑音多了會顯得很滑稽可笑。事情不是絕對的，拉外國樂曲也并不都是用首滑指，像描寫吉普賽人生活的《流浪者之歌》和《查爾達(dá)什》等就需要用點尾滑指，這種滑指通常是首滑指和尾滑指的結(jié)合，也就是在首滑指滑動的過程中用新把位的手指去接力，一般情況下，在大幅度換把時都是用這種的滑指，這樣音準(zhǔn)容易得到保證。

小提琴的尾滑指是模仿二胡和板胡的滑指，要強調(diào)滑音，像《小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺》開頭的主題曲，作曲家在音符前還特地標(biāo)了彎箭頭，這種音符必須用尾滑指才有味。首滑指在換把時手指要浮在弦上快速滑動，這樣滑音就不很明顯。尾滑指則要把手指按實了慢速滑指，從高音滑到低音要更慢些，以強調(diào)這個滑音。有時這種滑指不換把位，而是用伸指滑音。此外，拉中國樂曲的八分音符或十六分音符自然泛音時還經(jīng)常會用到3指快速滑動，滑到位后手指離開弦，利用泛音的余音振動回到下一個音。當(dāng)然，小提琴要拉出中國味，還有打指和運弓力度夸張變化等技巧，但滑指的手法是最主要的。值得注意的是拉小提琴模仿二胡的手法不能太過，也就是說拉中國樂曲既要有二胡味，但又不能太二胡味。而且在學(xué)習(xí)換把時應(yīng)該先學(xué)首滑指再學(xué)尾滑指，避免拉小提琴太土味。此外還要注意，在逆指換把時，從低把位向高把位換把要用尾滑指，不能用首滑指。

要做到小提琴拉什么像什么，有各種技巧需要學(xué)習(xí)。我們生活在中國這片土地上，對民族音樂耳濡目染，拉中國樂曲更容易拉出中國的鄉(xiāng)土味。