話說在國內(nèi)薩克斯圈子里，理論界也好，實戰(zhàn)派也好，對口型的爭論是很大的哦，有雙簧管型、長笛型、黑管型等等等等。個人認為，這有點把簡單的事情弄復(fù)雜了的意思，一些樂器或音樂之間有相通甚至類似之處這很正常，用什么樣的口型不過，薩克斯也還是是薩克斯，總不可能就吹成黑管了，是吧。在國外的時候，也向一些專業(yè)人士請教過這個問題，他們居然茫然，因為中國式口型之爭，在西方國家是根本不存在的。請允許我再啰嗦一下啊，我不得不反復(fù)強調(diào)下。不要太糾結(jié)于口型，也大可以將那些口型之爭置之不理，忘記是誰說的了“口型只是氣息的一個漏斗”,很對，音色的好壞，還取決于腹部的支撐等等因素。

　　另外，也提醒下，不要機械的追求所謂的標(biāo)準(zhǔn)口型，或者是大師們的口型。其實很多大師的口型都是各不相同的，呵呵。

　　好了，那么現(xiàn)在就姑且說說西方理論界認為的，也是大多數(shù)演奏家們認為的口型吧：上門牙擱在笛頭的斜面，大約在前3/1處。西方人講求定量和精確，他們的說法是笛頭前端的10-15MM之間。需要提醒的是，各位也不要過于死板了，可以根據(jù)自己的“口感”適當(dāng)微調(diào)。畢竟每個人的口腔、嘴唇的厚薄都是不一樣的。

　　上嘴唇自然放下，下嘴唇稍稍反包，或橫截面呈T字狀，隔在下牙齒與哨片之間。嘴角收攏，有一個向前向中心的力，大家注意：不是微笑狀哦，感覺像是吹口哨。出氣時，兩個嘴不漏氣就可以了。松弛，一定是松弛的，切忌過緊，上唇齒不得硬往下壓，下唇齒也不得硬往上咬。

　　擺好了口型的pose，接下來就是發(fā)音了。話說這個發(fā)音，狂汗，中國式的爭論又來了。大致分為兩派，一個是古典派，一個爵士派。這就是我前面所說的，一些樂器或音樂之間有相通甚至類似之處這很正常，彼此之間不是是相互敵對、而是可以相互補充的。一個薩克斯手，不論出身是古典專業(yè)，還是爵士專業(yè)，都應(yīng)當(dāng)掌握其他專業(yè)中所要求的一些基本知識、基本技巧。并對自己的專業(yè)加以補充。比方說，古詩和現(xiàn)代詩，這兩者是對立的嗎?一點不，很難想象一個對古詩一竅不通的人，能寫得出什么有意境的所謂現(xiàn)代詩來。

　　發(fā)音有兩種可以參考。一種是發(fā)F音，確切點說是發(fā)英文音標(biāo)[F]的音，或者[V]的音;另外一種是發(fā)英文FOUR的音(“佛”)。

　　最后，再說說發(fā)音中容易出現(xiàn)的一些錯誤：

　　鼓腮。其主要原因是由于嘴角兩邊的笑肌毫無控制，使氣存在兩腮，所以兩腮鼓起。應(yīng)有效地控制笑肌，使兩腮貼在上下牙齒牙床上.兩腮失去了存氣的條件，從而叫正其鼓腮的毛病。

　　笛頭含得過多或過少。笛頭含得過多，會使聲音粗野刺耳;過少則會聲音發(fā)虛、斷裂。可以采取這樣的方法調(diào)整：先從笛頭前端少含試吹，逐漸往后一點點多含試吹;然后，再從笛頭后端多含試吹，逐漸往前一點點少含試吹，反復(fù)的找找感覺，尋找最佳的震動點。

　　笛頭在下唇的位置偏左或偏右。笛頭應(yīng)在下唇中間，否則也會造成出氣、發(fā)音的滯澀。

　　下巴前伸、下巴肌肉向上頂、撅。應(yīng)放松，使下巴自然垂落糾正其毛病。

　　上下唇外翻漏氣。應(yīng)當(dāng)使上下唇周圍肌肉和兩嘴角自然用力，上下唇自然貼在上下牙齒牙床上.并盡可能控制兩個嘴角閉合，從而避免。

　　嘴角下撇，發(fā)音不穩(wěn)定。

　　嘴角后拉、呈微笑狀。對于曾經(jīng)吹過黑管或是黑管老師培訓(xùn)的朋友，請?zhí)貏e注意這點。

　　儀態(tài)不美觀。縮頸，含胸，皺眉，瞪眼，臉紅脖子粗等等不自然的形象。需要自己多注意，可以在吹奏時對著鏡子或是視頻，進行提醒和糾正。